观世三郎太

观世三郎太带着面具，在《翁》中凛然起舞。

5岁时首次登台，10岁时首次担任主角，16岁时首次出演带面具的舞蹈《初面》，观世三郎太在父亲观世清和的指导下不断地成长着，2022年，23岁时在观世流派自古以来的传承剧目《翁》中担纲主角。

在“能”的诸多剧目中，《翁》被认为是比较特别的，它没有故事情节，而好象是一个将人们的祈祷奉献给神灵的仪式。演员以神的角色，庄严起舞，祭祀亡者、祈求未来和平。“如果没有自然而然的祈祷之心，就跳不出好的舞蹈。因此，我的老师教导我生活举止的正派是很重要的。”

在努力继承古典的同时，近年来，观世三郎太还挑战“能”的现代题材的新作。他说希望创造一个能够让对古典艺术不熟悉的人了解“能”的艺趣的机会。

“很多人可能会觉得，以寥寥的言语及动作来进行表演的‘能’不容易看懂，但是，以自己的想象并以自己的解释去欣赏，这也是‘能’的妙趣所在。”

森山開次

在《KATANA》中用健美的肉体来表现日本刀的锋利。Photo：Yoshikazu Inoue

尝试“在”与“不在”之间的舞蹈表现

森山開次是长期活跃在现代舞领域的领军人物。其柔韧的弧线型动作与千钧霹雳般的直线型动作融为一体，这种独一无二的表现，吸引着世界众多观众。

“我经常会有飘然浮起般的舞蹈动作。这是为了表现轻盈。我想去掉自己的重量，如果可能的话，甚至想把自己的存在都去掉。从过去开始我就一直不断地在追求这种感觉的过程中跳舞。”

对这一感觉的追求，最终实现的就是2001 年发表的《YU-ZURU 夕鹤》。这段舞蹈是根据日本民间故事《白鹤报恩》改编的，讲述的是一只白鹤变身为人向老夫妇报恩的故事。舞者是一只鸟还是一个人？或甚至不是这个世界上的东西？森山開次试图以模糊实体为故事题材的舞蹈来表现“不在”。自那以后，“表现‘在与不在之间’便成为我的主题。”

自那以后，他又通过《KATANA》（表现一把锋利的日本刀）、《NINJA》（以幽默的舞蹈表现忍者的妖术）等舞蹈，努力从日本文化中广泛汲取题材并在舞台上加以表现。

“我希望能够通过对例如日本刀的精神以及来去无踪、隐忍待发的忍者动作等这些肉眼难以看见的东西的舞蹈描绘，来开拓日本人独特的身体动作表现。”