ملامح الفصول تنعكس على اللوحات القابلة للطي

خلال عهد هيّيان، أصبحت اللوحات القابلة للطي صلة الوصل بين فن شيكي-إي وتسوكينامي-إي، حيث تطورت في وقت لاحق ونمت باعتبارها شكلاً من أشكال الرسم على نطاق أوسع وأصبحت واضحة للعيان بشكلٍ أكبر، مع الحفاظ على الصورة العظيمة التي تتميز بها الفصول. تم وضع العديد من اللوحات المرسومة في موقعٍ واحد حيث تم تشكيل صور للأزهار والطيور أو للجبال والأنهار في تناغم مع تقلبات الفصول وتبدلها.

من بين جميع الفصول، نجد أن لفصلي الربيع والخريف رونق خاص لدى اليابانيين. إن زوج من المطويات ذات الستة لوحات-أزهار الكرز يوشينو وأوراق القيقب في تاتسوتا-تعرض أزهار الكرز أثناء تفتحها الكامل في فصل الربيع (الجانب الأيمن، في الأعلى) وأشجار القيقب في فصل الخريف (على اليسار). تشتمل العناوين على الأماكن التي تشتهر فيها محافظة نارا بوجود الأزهار والأوراق، والألواح المزدوجة والتي يمكن رؤيتها ككل، في مشاهد تتجلى فيها ملامح التباين لفصلي الربيع والخريف. بالإضافة إلى لوحات طولية كُتب عليها قصيدة لمؤلفات حول أشجار الكرز أو أوراق الخريف. إن لوح ياماتو-إي، والذي يُعد عملاً فنيًا في فترة إيدو، يحي بوضوح السمات التي يزخر بها كل فصلٍ من الفصول.

تجدر الإشارة في هذا السياق إلى لوحة أخرى، وهي ويستيريا، التي رُسمت بريشة ماروياما أوكيو، الرسام الذي عاش في القرن ١٨ في كيوتو. إن السمة الأبرز تتجلى في عنصر التصوير غير التقليدي والذي يُعطي انطباعًا بنكهة فرنسية. عند قيامك بفتح المطوية، يتسلل الهواء من أوائل فصل الصيف-وعندما تتفتح أزهار الويستيريا. إن هذه اللوحة المرسومة تفيض بالتناغم المرهف للفصول الأربعة والتي استمر التغني بها لعدة قرون.

يوشينو تاتسويا-زو بيوبو (”أزهار الكرز في يوشينو وأوراق القبقب في تاتسوتا“) فترة إيدو في التاريخ الياباني القرن ١٧ متحف نيزو

الفصول تتجلى في الحرف اليدوية

لقد تجلت التعبيرات الموسمية في فن ياماتو-إي أيضًا بشكلٍ واضح في الحرف اليدوية. تأمل صندوق الكتابة بطلاء اللك هذا.

الغطاء الخارجي يُصور ثلاثة من الغزلان على تلة تغطيها طبقة كثيفة من الأعشاب الخريفية، جميعها تحت ضوء القمر المكتمل. يظهر داخلها رجل ينظر من سقف منزله المصنوع من القش. ألقٍ نظرة عن كثب، سترى أحرفًا يابانية تختبئ في خجلٍ داخل التصميم، فالجمالية تظهر في فكرة تصميم صندوق الكتابة المستوحى من قصيدة كوكين واكاشو التالية: يطل الخريف وحيدًا/على هذه القرية الجبلية/حيث كانت نداءات الغزلان/توقظني باستمرار. ينقل تصميم الغطاء مشهدًا حزينًا يُرى من خلال نداء الظبية لأيل في أعماق الخريف.

الممتلكات الثقافية الهامة   فوجيهانا-زو بيوبو (”ويستيريا“)   بريشة ماروياما أوكيو   فترة إيدو في التاريخ الياباني المؤرخة في ١٧٧٦   متحف نيزو

لوحات فنية موسمية مستوحاة من الواكا

بالنظر جيدًا إلى هذا العمل الرائع، سنلاحظ بأن تصوير الفصول الأربعة في الفن الياباني يرتبط ارتباطًا وثيقًا بشعر الواكا. ويمكن القول بأن الفنانين قد استلهموا السمات الموسمية للوحاتهم الفنية من هذا النوع من القصائد.

في الحقيقة، نجد أن مصطلح كاتشوفوغيستو (وتعني حرفيًا، الأزهار-الطيور-الرياح-القمر) والذي يُشير إلى البيئة الطبيعية اليابانية الجميلة ويدل على الروح المتجددة التي تهوى الطبيعة. ومما لا شك فيه أن هذا النوع من الشغف الأدبي يكمن في الجذور المتشعبة للذكريات الرائعة التي تتركها الفصول الأربعة في الفن الياباني.

الغطاء الخارجي

الغطاء الداخلي

الممتلكات الثقافية الهامة   كاسوغاياما ماكي سوزوري-باكو (”صندوق الكتابة، والمعروف باسم كاسوغاياما“)   فترة موروماتشي في التاريخ الياباني   القرن ١٥   متحف نيزو

نوغوتشي تاكيشي

المسؤول القيم على المتحف، ومدير قسم التنظيم، متحف نيزو

وُلد في عام ١٩٦٦. حاصل على شهادة الماجستير في تاريخ الفن من جامعة طوكيو. عمل في متحف كيوتو قبل توليه منصبه الحالي في متحف نيزو في عام ٢٠٠٨. متخصص في أوائل تاريخ فن الرسم الياباني الحديث، ويجري نوغوتشي حاليًا بحوثًا حول مدارس كيوتو كانو ورينبا إضافة إلى فناني كيوتو في أواخر القرن ١٨ مثل ماروياما أوكيو.