文乐的演艺原本是通过师徒传承而延续的，后来，自1972年起，开始通过国立剧场中设立的培养机构来对文乐演艺人材进行培养。有志者在作为研修生接受两年的课程后，被正式承认为技艺员。研修结束后开始拜师，从此以后，不是由师傅手把手地教，而是按传统的习艺方法，即通过观察、模仿师傅的动作来掌握文乐演艺。

在木偶剧中，一具木偶通常由三个人分别操纵头部及右手、左手、双腿。年轻人一般都从「操纵双腿」起步，吉田玉翔如今也正在钻研木偶双腿的操作。

他说：“左手与双腿是在感觉到头部和肩膀的微妙动作后跟随其动作的。由三个人来操纵一具木偶，木偶的动作就会自然稳当，有时看上去非常逼真。当由师傅操纵木偶头部及右手的时候，自己会通过木偶的动作而感觉到自己仿佛成为师傅的身体的一部分，并使我获益匪浅。”当然，除了操纵双腿以外，平时还需要学会其它部位的操纵。“因为随时都有可能会去担任双腿以外部位的操纵，有所准备的话，一旦需要上场时就不会乱套。”