所谓江户太神乐，是日本自古以来的一种民间杂技演艺，它与欧美的杂耍较相近。江户太神乐最初是神乐（献给神灵的歌舞）的一种，是在举行祭礼时表演的。后来，随着时代的变迁，江户太神乐渐渐脱离神事、祭祀的范围局限，成为一种以杂技为主的演艺，并传承至今。
江户太神乐的表演精彩引人，例如演员将数根拨子抛向空中，然后轻松自如地收入手中；或是让球在伞顶上转动；或是使拨子立在颌骨上，然后在上面摆上茶碗或木块，等等，出色的演技每每会博得观众阵阵喝彩。
科内克说：“江户太神乐有其自身的美感。和服之美自然不必说了，此外，手的动作、音乐、道白等均成一体，犹如一台单人小杂技。”
科内克出生在法国的昂格莱姆，少儿时期就向往街头艺术，18岁时进入巴黎的杂技马戏学校，专攻杂耍。在学习专业的同时，他还阅读了古今很多专业书，并从中认识了江户太神乐。
“我曾经看到过一幅画有江户太神乐道具之一的花篮的「浮世绘」（江户时代的风俗画）作品，画中的花篮非常美，使我很想亲眼看看实物。”
在学期间，科内克与一位在同一学校留学的日本女学生相识，后来与她一起来到日本，那一年科内克20岁。一来日本，他立刻就跑去观看江户太神乐的演出。不久，他决定要学习江户太神乐，并拜江户太神乐的宗家—镜味小仙为师。师父教导他：“最重要的是努力练功，埋头苦练就能掌握得快。”后来，他学成出道，在公演中博得观众好评，并一下子走红，因他毕竟是江户太神乐这个艺术世界里的第一位外国艺人。
“日本的观众很和善，即使演出中有点小失败，他们也为我鼓掌。但是，我心里牢牢记住的是，正因为观众对我抱着很大的善意，我必须更加努力提高自己。”
现在，科内克单身居住在东京都内，每周两次排练他是决不含糊的，此外，他每天还必在公园或家里练功。他说一天不练，技艺很快就会落后。
科内克在各种场合进行演出，学校、养老院、酒馆以及一些企业举办的宴会上。将近190米的身高，舞台对他来说显得很狭窄，有时候，有些站着表演的节目，科内克必须端坐着演。来日本以前，他从来没有盘起两腿端坐的经历，所以，对于他来说，盘腿端坐也是一种必须要掌握的技艺。他告诉记者：“与欧美的杂耍不同，江户太神乐的表演是通过腰的动作来保持整体的平衡，所以，腰部和颈部比较吃力。”
对于科内克来说，更大的困难还是日语。江户太神乐的特点是，演员一边表演杂技，一边要向观众进行讲解。
“我很珍惜氛围，与观众的沟通也是其中之一。同时，我也希望与同台演出的伙伴合作愉快。自己一个人关起门来琢磨技艺是不行的，只有大家一起提高，才会有名副其实的江户太神乐。也就是说，必须要有「和之心」”。
科内克说他的理想是把江户太神乐介绍到欧洲去。为让梦想成真，他将在明年进日语学校学习，掌握出色的日语，因为这与他的演艺是分不开的。
