Первый контакт с японской культурой произошёл во время Камерунского международного театрального фестиваля (СИТФЕСТ), который проводится ежегодно. На Фестивале была представлена Япония, что и привело его в мир японского театра, особенно Но, кёгэн и кабуки.

“Я был поражён тем, насколько сильно они отличались от пьес, которые ставили мы. У пьес в Камеруне есть тема, идея, которая пронизывает сюжет. Выразительные средства Но и кёгэн — не сюжет и не тема, а тонкие взаимосвязанные эмоциональные оттенки. К тому же чувства не выражаются напрямую — они, кажется, исходят из души актёра. Меня этот приём очаровал, и я захотел изучить его глубже”.

Он мечтал о поездке в Японию, и в августе 2000 года мечта осуществилась. Сэмюэль прибыл по приглашению японского центра Международного театрального института и в течение трёх месяцев обучался у Номура Маннодзё, знаменитого мастера кёгэн. Ныне, получив 2-годичную стипендию от Агентства по культуре, Сэмюэль ведёт научные исследования в области кёгэн и традиционного японского танца.

В эти дни Сэмюэль посещает практические занятия по японскому танцу школы Сэйха Итияма в Ота, Токио. Его учитель, Итияма Кимиэ, даёт высокую оценку его поразительному чувству ритма и совершенному владению ма, неповторимой, чисто японской драматической паузой. Он явно привык носить кимоно, в центре подготовки, где все называют его “Сэм”, он окружён дружеским вниманием. Когда придёт лето, Сэма часто можно будет увидеть с учителем на каком-нибудь местном празднике Бон-одори, где он будет показывать японцам, как танцевать в традиционном стиле.

“Японцы — вежливый народ, и это очевидно при беседе — не так важны сами слова, как поддержание приятной, сердечной атмосферы. Даже когда неясно, что говорят, лучше дать разговору течь своим чередом, лишь изредка вставляя там и сям междометия. Этот стиль расстановки акцентов не на содержании, а на настроении, пожалуй, находит отражение и в японском традиционном исполнительском искусстве”.

Нгва снимает квартиру на одного в Токио. Когда он не на занятиях японским традиционным танцем, то, вполне возможно, играет в современной японской пьесе. Он надеется, что однажды будет содействовать расширению театральных связей между Камеруном и Японией.
“В старых формах традиционного японского танца всё тело исполнителя находится в гармоничном равновесии, иногда требуется также умение использовать голос. Поэтому все, кто изучает традиционный японский танец, тем самым получают и базовую актёрскую подготовку. Это ещё одна из причин, по которой я хотел бы познакомить Камерун с древними танцевальными стилями Японии”.

Нгва считает, что взаимодействие культур идёт на пользу обеим странам. “Это тот идеал, который, надеюсь, примет и моя страна, и Япония, содействуя исполнению театральных и танцевальных произведений”.